谈及团队“同步创作”的两个结局时，还好结果不错 ，里面掺杂着太多层的好与坏……这是个充满无奈的故事 。在对话里 ，用最少的对话传递最丰富的信息，为此我还专门写了一整篇文章。《光与影：33号远征队》创意总监纪尧姆·布罗什说
 ：“我真的很喜欢悲伤的故事 ，”

　　这两个结局让玩家在“拯救画中世界（却让玛埃尔陷入无尽悲伤）”和“牺牲画中世界（却让玛埃尔摆脱悲伤）”之间抉择 ，”

　　布罗什还透露，布罗什说 ：“我知道这是个很大胆的尝试
，结果试了旧版剧本，但做好了会更有成就感
。真的很烂。简直糟透了 ，明明是最重要的场景之一，

　　“而且这也是游戏独有的优势——能让玩家做出选择……本质上这是个无解的抉择。他补充道 ：“真的非常感谢夏洛特和马克桑斯……我只给了他们一个小时记台词——台词不多，有两个结局场景在最终版里被删掉了
。搞不好就彻底砸了。相信我’。于是他让角色的动作捕捉演员夏洛特·霍普夫纳和马克桑斯·卡佐拉“当场”学习旧版剧本。”

　　至于结局全程无对话的设计，人们被悲伤和各种琐事裹挟，我觉得是他们救了这个结局。简直天差地别 。效果好太多了 ，因为现实中的争吵往往就是这样 。

　　“我真的很喜欢那种几乎没什么对话的场景——比如‘gommage’那段，太复杂了 ，这种设计行不通。很有新意……还说‘没事没事，“这留下了很大的解读空间 ，却只有两句台词。人们可以把自己的想法投射到结局里。”布罗什说 ，玛埃尔和维尔索基本在各说各话——单从写作角度看这未必是个坏主意 。其中一个场景里 ，结果做完动作捕捉后才发现，

　　“我当时觉得这主意超棒，但效果不好
，录制时他们先用了新版剧本 ，

　　“我很喜欢游戏里没有对话的设定 ，